Після суперечливого дебютного показу Дюрана Лантінка на посаді креативного директора Jean Paul Gaultier, який знову підняв дискусію про брак чутливого погляду на жінок на подіумі, дизайнер зосередився на балансі між власними авторськими пошуками та вже усталеними кодами модного дому.
Від колекції prêt-à-porter зими 2026 року він досліджує деформацію силуету людського тіла — один із наріжних принципів свого однойменного бренду, створеного у 2016 році, який нині перебуває на паузі та завдяки якому він здобув визнання. Один із образів, що найкраще передає цей підхід у його дебюті в haute couture французького дому, — топ, який носив модель Леон Дам. Річ нагадує чоловічий торс, у якому талія зміщена вбік плавним вигином, що викликає асоціації з естетикою, створеною цифровим способом.
За лаштунками дизайнер наголосив на бажанні поєднати savoir-faire ательє дому з новими технологіями. Ці два напрями втілилися в скульптурних образах із викривленими, майже позаземними формами. Сукні стали головним полем для цих експериментів: деякі були створені за допомогою 3D-друку й вкриті пір’ям, тоді як інші моделі отримали округлі та загострені наповнення на стегнах.
Із архівів бренду походить джинсова куртка з піднятим коміром, що відсилає до першого випадку, коли марка використала цей матеріал у haute couture — у літній колекції 1997 року. А модель у байкерському стилі прийшла просто з архіву засновника: річ розпороли й зібрали наново з двох інших таких самих, знайдених в інтернеті, створивши нову версію предмета.
Також відтворено традицію бренду з trompe l’oeil: образи отримують трубчасті конструкції з боків, спереду та ззаду. Залежно від ракурсу вони нагадують класичні вечірні сукні з сукнею-балоном або зовсім інший образ. Відомі корсети maison — які вже носила Мадонна — набувають роботизованого вигляду й оновлюються завдяки геометризованим контурам.
